Sous ce titre de news complétement ridicule, je vous annonce la sortie en Z1 du dernier "chef d'oeuvre" de Wes Craven Red Eye, le 10 janvier 2006. Aucun bonus, comme ça on a même pas besoin de se poser la question si oui ou non, Marco Beltrami apparait. Vous pourrez donc assouvir votre libido de navets en dvd fullscreen, widescreen ou en tout petit sur votre super PSP méga branchouille, le tout en anglais sans même l'ombre d'un sous-titre. On sent le grand succès au box-office. Aucune news sur un futur Z2 dans nos contrées, déjà que Cursed n'est toujours pas prévu chez nous.
En parlant de bonus dvd, Marco Beltrami apparait quelques minutes dans le making of de XXX² sur le dvd. Rien de folichon, mais ça fait toujours plaisir de le voir parler aussi bien de l'orchestre que du côté électro de sa musique.
Bizarrement, Marco Beltrami n'a guère envie de parler de ce score, vu qu'il n'y a même pas l'ombre d'un extrait sur son site. N'ayant pas encore vu le film, je me demandais bien à quoi pouvait ressembler ce score "fantôme". Grâce http://lokutusost.ufouni.cz/filmmusic/beltrami/ qui a gentillement fait quelques rips audio du film, on peut avoir un avant goût de la musique. Après une rapide écoute, on comprend mieux pourquoi, Marco omet volontairement d'en parler... (Attention les quatres premiers contiennent évidemment les SFX et autres dialogues du film, mais on va pas se plaindre, c'est toujours mieux que rien.)
Opening (1m55)
Ce qui frappe directement, c'est la texture même du score. C'est énormément synthétique. Après une brève introduction, le thème se lance avec tout son arsenal de bruits électroniques. La musique en elle-même est sympatoche, mais globalement sans intérêt. On sent que Marco revient de l'expérience blockbuster à deux neurones, le bien nommé XXX², à qui on peut affilier Red Eye ne serait-ce que pour la texture synthétique.
Security Montage / Landing (1min53)
La première moitié s'apparente toujours à du XXX², avant d'entamer un break pour laisser place au dialogue des personnages. Le morceau continue à l'intérieur de l'avion, avec nos deux personnages principaux. De ce qu'on peut entendre, il y a un thème montant doucement, avant d'enchaîner avec un doux mais angoissant passage au piano. Le morceau repart sur un ton plus dynamique au moment de l'atterissage de l'avion. Malheureusement, ça coupe au moment où ça commençait à devenir bonard.
Airport Chase (1min40)
Comme le dit si bien l'actrice dans le mp3, "Oh Shit !". Ici, on a droit à un bon petit morceau d'action, sympathique mais qui ne casse pas trois pattes à un canard. C'est déjà plus propre que le thème principale, plus digestible. Mais ça manque clairement de patate, surtout au niveau orchestral, malgré quelques instruments à vent qui pète un câble, Beltrami style.
Survivors (0min32)
Très court mélodie de conclusion pour le film. Rien de bien original.
End Credits Suite (8min20)
Voilà un morceau plus appréciable sans SFX, et beaucoup plus long qui donne un aperçu plus que globale de la partition du dernier Wes Craven. Il reprend pour commencer la musique de l'opening. Rien de plus à dire, si ce n'est qu'on sent le thème travailler à l'arrache. La suite enchaîne sur un morceau plus joyeux avec toujours une vieille rythmique à dormir debout. Pas désagréable pour autant, mais bon on était en droit d'en attendre plus. Enfin vient le beau thème (ou douce mélodie), sûrement affilié au personnage féminin du film à qui il arrive plein de vilaines crasses. Comme d'hab', du tout bon et point d'originalité. Les rythmiques synthétiques à dormir debout vous manquaient ? Ne vous inquiétez plus, puisqu'elles reviennent pour les dernières minutes de la suite avec une variation au tempo plus lent du thème du film, plus suspens dans l'idée, qui se conclut toujours sur ce thème cette fois joué de manière brutale, un poil plus orchestrale convenant parfaitement à une scène d'action de grand-mère (je suis méchant là). Mais diable, il est en carton son orchestre...
Bon, Marco il est peut-être temps de remarquer à quel point Wes Craven est sur une très mauvaise pente. Même si c'est un peu grâce à lui et à Scream (et au désistement de Christopher Young) que ta carrière a été lancé, il faut pas déconner, merde. Cursed et Red Eye la même année en plus ! Composer pour des navets, ok. Mais pour deux navets du même réal', la même année, NON !
On peut d'hors et déjà dire que 2006 sera une année très chargée ! Trois films en 2004, quatre films cette année, et ça sera cinq films minimum dont Marco devra se charger en 2006 si tout se passe bien. Le premier à venir, c'est Underworld Evolution. A priori, on aura droit à une édition discographique sous le label Lakeshore. Reste à savoir si le cd sera une compil' de chansons pourraves ou le score du film. Wait and see. Dans la foulée, Marco composera le score du prochain Roland Joffé (Vatel), Captivity. Le film raconte l'histoire d'une femme et de son chauffeur kidnappés par un serial psychopathe décérébré comme on les aime et séquestrés dans une petite pièce. Mais ils ne vont pas se laisser faire et vont même tomber amoureux... Oh merde ! Le film est actuellement en post-prod.
The Invisible, réalisé par David S. Goyer en tournage actuellement. Remake d'un film fantastique suédois, Den Osynlige, qui conte l'histoire d'un ado laissé pour mort qui se réveille invisible. Il va devoir courir à la recherche de son corps, mais pas de bol, la seule personne avec qui il pourra rentrer en contact est son aggresseur, une femme en cavale. C'est moche la vie. Si Goyer nous ressert pas la soupe de Blade III, il y a fort à parier que ce film sera sympathique et que Marco Beltrami pourra composer un score inventif sur le sujet, comme Jerry Goldsmith l'avait fait sur le film de Paul Verhoeven, The Hollow Man.
En parlant de Jerry Goldsmith justement, Beltrami embrayera sur le remake de The Omen, la malédiction en français. Après des Texas Chainsaw Massacre, Dawn of the dead et j'en passe, il fallait bien qu'il s'attaque à un autre classique du genre, plus précisément l'autre film classe de Papy Donner (oui puisque Superman aussi est remaké cette année). Le film se nommera Omen 666 et sera réalisé par John Moore avec qui notre compositeur a déjà travaillé sur Flight of the Phoenix. En espérant sincérement que notre compositeur fétiche ne doit pas jongler avec le seul score oscarisé du dieu Goldsmith, parce qu'il ne sera pas sorti de l'auberge. Déjà John Ottman sur Superman Returns doit transpirer un maximum avec le thème de John Williams...
De retour avec son compère Ole Bornedal, Beltrami illustrera le prochain film de ce dernier, Vikaren (The Substitute). Comme le titre l'indique, le film parlera d'une classe d'élèves et de leur prof remplaçante qui est en fait une vilaine extra-terrestre avec un plan fort peu sympathique. Encore un film bien barré mais le doux souvenir dans nos oreilles de I am Dina, un des meilleurs scores de Marco, me remplit de confiance. Et puis, sortir des productions américaines de temps en temps, ça ne fait jamais de mal.
Ensuite parmi les rumeurs les plus folles, Marco Beltrami mettra en musique le prochain film d'Alex Proyas, Knowing. Dans les années 50, un homme ouvre une machine à voyager dans le temps qui renferme divers dessins d'enfants sur des événements futurs, la plupart sombres et sinistres. Tous révolues sauf un, à venir. Il lui reste donc peu de temps pour sauver le monde ! Un futur bon film de SF si Proyas ne se retrouve pas dans la même merde que pour I, Robot qui rate le coche au profit d'un gros actionner bien calibré matiné de SF. Vu la musique de ce dernier qui transcendent totalement le film, Proyas aurait tord de ne pas faire appel à lui. Bon on lui en voudra pas trop s'il hésite avec Trevor Jones.
Malheureusement, Marco Beltrami ne signera pas la musique du prochain Guillermo Del Toro, Pan's Labyrinth qui s'annonce tout simplement magnifique. Sans doute un chef d'oeuvre de plus pour notre mexicain !
Le site officiel nous propose des extraits de Underworld Evolution qui ouvre le bal en 2006. On s'attendait plus à du Blade 2 et c'est plus un mélange entre ce dernier, Hellboy et I, Robot. En attendant de voir le film et d'en écouter toute la teneur musicale, c'est parti avec quatre morceaux excellentissimes.
Previously... (2min36)
Après un très bref passage ambiant, on rentre de plein pied dans le morceau avec une rythmique qui donne le ton. Sans doute là pour introduire l'histoire (remarque avec le titre, c'était pas compliqué à deviner), on pense tout de suite aux musiques de suspens d'I, Robot avec des cuivres un peu plus présent. Au point culminant de la musique, la rythmique s'éteint abruptement et laisse le morceau se terminer tel une prise de vue s'échappant en travelling arrière pour clôre une introduction qui nous a déjà largement conquis (mais pas surpris).
Mickey doesn't like it (3min30)
Morceau d'action dans le plus pur style Beltramien, Mickey doesn't like it permet d'apprécier l'utilisation aggressives des cuivres, des effets synthétiques qui ne noient jamais l'orchestre. Encore une fois peu innovant, c'est Blade II qui nous vient tout de suite à l'esprit avec ses percus petaradantes. L'expérience Hellboy a été néanmoins très bénéfique pour Marco et la musique en ressort grandit, sa force en étant décuplé. Ah si le film pouvait suivre la même mouvance. A noter un petit break dans le morceau avec des cordes plutôt plaisant.
William Castle (3min)
Sur les quatres morceaux présentés ici, c'est celui qui calme le plus. D'entrée de jeu, les percutions font des ravages, avant que les cordes n'arrivent pour jouer une mélodie qui a tout l'air d'être un thème à part entière. Un thème desespéré toujours aussi beau. J'aime beaucoup le titre du morceau, hommage au grand réalisateur de House on Haunted Hill. Reste à savoir si c'est un hommage direct dans le film ou hypothétiquement en rapport à un château (le film se passant à l'époque médiavale) / Castle en anglais. Je verrai bien ce morceau sur l'assaut donné à un château gothique comme dans un bon vieux Frankenstein avec Boris Karloff. Si avec ça, vous n'êtes pas conquis, il est vraiment temps de se poser la question : "Est-ce que je kiffe réellement Beltrami ?"
The Future (2min34)
Là aussi, vous ne devriez pas être dépaysé. Purement et simplement dans l'esprit des morceaux concluant les aventures de Blade 2, Hellboy ou même celle de Sonny, The Future est une mélodie à tomber par terre. Beltrami nous offre sa touch' poétique au travers d'un morceau qui va crescendo. J'espère un peu plus d'originalité et folie sur ce genre de morceau pour les années à venir, parce qu'il risquerait vite d'en faire le tour même si ces mélodies se recyclent bien sans se ressembler (un peu comme celle d'un Joe Hisaishi).
En conclusion, le score promet énormément, contrairement au film, mais n'écoutant que ma fibre geek, je suis relativement pressé de le voir.
Le site officiel de Marco Beltrami a été down un certain temps pour une reconstruction complète. Il a été remis en ligne mi-décembre avec quelques news et divers extraits de ses musiques. Ils ont enfin jarté le module qui lançait automatiquement une musique quand on visitait la page. Non pas que le thème d'Hellboy était insupportable, loin de là, mais ça devenait un brin saoûlant.
La structure du site n'a pas changé d'un poil, juste le design revu entièrement. Toujours aussi sobre, toujours aussi moche. Dommage. On retrouve tout le contenu précédent, ne vous inquiétez pas. Seul petit changement, l'url www.marcobeltrami.com renvoie à www.marcobeltrami.de qui est à priori la bonne addresse maintenant.
Cinq mois sans toucher au blog de Beltrami que j'avais mis tant d'effort à mettre en place. Il est grand temps que je prenne de bonnes résolutions et que je m'y remette plus régulièrement. Surtout que l'actualité concernant notre italien préféré fut assez dense. J'essairai de revenir là-dessus petit à petit. En tout cas, je vous souhaite de bonnes fêtes à tous !
Le site http://www.themusicofmarcobeltrami.com/ propose cinq morceaux du score de Cursed en écoute depuis deux jours. Très bonne initiative qui nous permet d'appréhender un peu plus ce score dans cette période de vache maigre en édition discographique de notre compositeur préféré. En avant pour un petit décorticage maison avec ce qu'on dispose sous la main, c'est à dire une bonne vingtaine de minutes de musique beltramienne !
Cursed Suite (4min15)
Cette suite est le seul morceau disponible aujourd'hui dans le commerce sur le soundtrack album du film. Mais attention, seul l'édition anglaise possède ce morceau. C'est dire le je-m'en-foutisme de certains vis-à-vis de la musique de film. Bref. La suite rentre dans le lard directement avec un brin d'action dans le plus pur style Beltrami. Pas de doute, on est bien dans un film d'horreur, des voix se font entendre petit à petit. Le passage qui commence aux alentours de 50" est tout simplement mortel, où encore une fois Beltrami cherche à produire des sons violents aux seins de son orchestre. L'orchestre se déchaîne tranquillement pendant les deux minutes qui suivent pour arriver à une explosion orchestrale dans le plus pur style Scream/Mimic. La suite se clôt sur le love theme tout simplement magnifique ! Pas de doute, c'est du grand Beltrami.
Half Order (1min50)
Première partie hautement nerveuse, le morceau se poursuit dans une ambience poisseusse, qui nous libérera qu'à la toute dernière seconde. Du Beltrami classique en somme. Rien à rajouter.
Ellie's Dream Part 2 (1min53)
Ouverture brutale, qui enchaîne sur le love theme. Simplement magnifique. Le léger tempo rappelera le thème de Sid (surtout la track NC-17) dans la trilogie de Scream. Très court morceau qui se termine à nouveau sur une note plus cauchemardesque. Que du bon !
Jenny Gets Wolfed (3min52)
Apparement, Jenny prend un temps de furieux à se faire loup-garouifier. On ne lui en voudra pas, puisqu'on aura le temps d'apprécier la lente montée qui explosera sur un mélange synthé-orchestre loin d'être dégueu. Les sonorités rappellent certains passages de Terminator 3 Rise of the Machines d'ailleurs. La musique s'éteint totalement par la suite pour en remettre une bonne couche de bourrinage orchestral. Rapide mais imparable.
Joannie Kicks Ass (4min45)
Encore un très bon morceau d'action, où on pourra apprécier quelques nouveaux samples. Cette track se présente par des accélérations brutales entrecoupées de pauses d'ambiances. L'orchestre sert ici aux brusques montées d'adrénaline (enfin si le film fait peur, en tout cas la musique elle oui). On pourra apprécier un cri de loup à peine perceptible juste avant la conclusion orchestrale du morceau.
(les deux liens suivant proviennent du site officiel de Marco Beltrami www.marcobeltrami.com)
Stalking (1min24)
Musicalement, c'est peut être le moins intéressant de tous. Niveau sampling, c'est le plus fun, même s'il rappelle fortement tout le travail que Marco Beltrami a réalisé pour la trilogie Scream et son réalisateur Wes Craven. Grosso Modo, un équivalent au morceau trouble in woodsboro du premier Scream.
Cursed Love Theme (2min37)
Le love theme accompagné par les vocalises de Petra Haden d'une façon toute particulière. On sent l'effort de donner l'impression de loup hurlant dans la nuit. Sa voix est même superposé par moment utilisant l'espace stéréo avec intelligence. Petra Haden est une habituée, puisqu'elle était déjà présente sur les scores de I, Robot et dans Flight of the Phoenix.
Pour conclure, ça met vraiment la haine qu'il n'y ai eu aucune édition discographique de ce score ! C'est une bombe et il faut que le monde le sache ! Remarque le monde s'en tape pas mal du score de Cursed après tout...
C'est le 26 juillet que sortira le dvd Z1 de XXX State of the Union dans une édition plus vide que le frigo d'un geek (comment ça, je parle en connaissance de cause ?). Mais attention, c'est une édition Special Edition Widescreen ! Forcément ça calme avec 3 featurettes sans aucun doute promo bidon et les quelques scènes coupées aussi invisibles que le film. Oubliez toutes références au travail de Marco Beltrami dans cette galette qui fait vraiment peine. En même temps qui serait assez fou pour acheter XXX State of the Union en dvd ? Oui, bon il y aurait eu un petit quelque chose sur notre charcutier italien préféré, je dis pas... Vivement une édition ultra collector avec deux dvds qui sortira quelques mois plus tard... En fait, non, même pas.
Les vampires font de nouveau appel une troisième fois au talent de Marco Beltrami. Après deux scores aussi magnifiques que différents pour Dracula 2000 et Blade 2, notre compositeur fétiche à la "lourde" tâche (rires) de remplacer Paul Haslinger pour écrire la musique de la suite de Underworld, titré avec une grande ingéniosité : Underworld Evolution (mais où vont-ils chercher tout ça ?). Pour ceux qui n'aurait pas vu le premier film, Underworld nous contait l'histoire d'amour entre une vampire jouée par Kate Beckinsale et un loup-garou, deux races en pleine guerre sanglante. Même si le film n'était pas la réussite qu'il aurait du être avec un sujet pareil (tout comme le Van Helsing de Stephen Sommers dans le même registre), on espère sincérement que le réalisateur Len Wiseman se rêveille et sorte un peu des sentiers battus pour nous offrir enfin des scènes de baston digne de ce nom. La séquelle nous plongera dans le passé des deux personnages et de leurs races respectives ce qui, je l'espère, devrait donner quelques fameuses séquences médiévales fantastiques. D'ailleurs, le réalisateur a montré quelques extraits de Underworld Evolution au Comic-Con 2005 avec notamment un passage mettant en scène des guerriers en armure sur leurs chevaux !!!!! Et quand on sait que la musique sera signé Beltrami, autant vous dire que je met le film direct dans mes plus grosses attentes du moment. Reste à savoir si son score ne sera pas noyé dans des chansons sans intérêts, ou s'il devra se borner à refaire du Blade 2 Style. Réponse en janvier 2006.
Toujours pas de nouvelles si oui ou non il composera pour le prochain Guillermo Del Toro, Pan's Labyrinth qui sortira en Espagne courant 2006.
Sinon, rien à voir mais c'est tellement débile que je peux pas m'empêcher d'en parler. Le studio Paramount a acheté les droits des Schtroumpfs pour faire une trilogie en CGI. Sortie du premier volet en 2008 pour les 50 ans des Schtroumpfs. J'adore Hollywood, il y a qu'eux pour avoir des idées aussi saugrenues. Mortel !
Non, non, toujours pas d'annonce pour une édition discographique de la musique du premier film cinéma de Tommy Lee Jones, Trois enterrements (Three Burials of Melquiades Estrada en vo). Plutôt un rappel des faits : Le film sortira chez nous le 23 novembre (le 11 novembre aux USA). On a donc le temps de voir venir avec cette histoire où un contremaître joué par Tommy Lee Jones va trouver l'assassin de son meilleur ami Melquiades afin de lui faire déterrer son corps et lui offrir une digne sépulture au Mexique. Sujet bien étrange qui devrait titiller un peu notre Marco. Hors des sentiers battus de Hollywood, on se souviendra avec un certain plaisir de la musique de I am Dina, film de son ami Ole Bornedal avec qui il signait sa troisième collaboration après Nightwatch et Deep Water. Dans l'extrait que propose le site officiel du festival de Cannes, on peut entendre un petit bout du score de Beltrami. Bon vu la qualité difficile de juger, mais on va pas faire les relous de base !
Petit update pour le prochain Wes Craven dans la foulée. Il sortira chez nous le 26 octobre sous le titre Sous haute pression (encore un coup de la secte de traduction au rabais des titres de films). La sortie américaine est elle programmée dans un petit mois, le 19 août. Vu comme c'est parti, c'est encore mal barré pour avoir droit à un joli cd beltramien. Merci Wes...
